Fue, por así decirlo, la última mohicana. Fue la única mujer de su generación que tuvo interés en aprender a tocar el pandeiro al estilo de las antiguas de la aldea. De no ser por ella, esta tradición no habría llegado hasta nosotros.
Su figura fue clave en la recuperación de los estilos interpretativos arcaicos. A raíz de sus apariciones en el Luar la finales de la década de los noventa y de su participación asidua en los seráns urbanos, surgió un grande interés en su manera de tocar el pandeiro.
En aquellas se hacía un uso muy diferente del instrumento en el contexto de las ciudades, los coros folclóricos y los grupos de música popular tocaban el que se conoce cómo pandeiro de pecho, con una técnica y una morfología muy diferentes. Maruxa nos enseñó que había mucho más. Fueron muchos los compiladores y músicos que petaron en su puerta para aprender su técnica y su repertorio.
